晚上七八点钟的时刻，躺( tǎng)在床上以最懒的姿势看( kàn)了电影“中央车站”。
两个小( xiǎo)时的影片，没有一秒钟快( kuài)进，也没有中途去打开什( shén)么网页，就这么安安静静( jìng)看完了。
我给电影打星的( de)标准向来是：故事还不错( cuò)但忍不住快进看完的，三( sān)颗星；故事吸引我的注意( yì)，居然没让多动症的本人( rén)去做别的事情，四颗星；如( rú)果让我完完全全认真看( kàn)完了，并且在看完之后还( hái)不想去做别的事情而是( shì)在思考的话，五颗星。
“中央( yāng)车站”就是这样一部电影( yǐng)。

之前没有看任何的剧情( qíng)简介，对它一无所知，它只( zhǐ)是不凑巧地躲在我的硬( yìng)盘里，又不凑巧被我在一( yī)个无聊的晚上双击打开( kāi)。像是一场邂逅。
所以当我( wǒ)看见朵拉小姐坐在车站( zhàn)流淌的人流后静静写字( zì)的样子，我以为这大概是( shì)个善良的老女人。在我的( de)想像里，这应该是一部关( guān)于秘密的电影：孤独的老( lǎo)女人，在别人的信件和感( gǎn)情中生存，或者像是可爱( ài)的艾美丽小姐一样，收集( jí)着他人带有感情印记的( de)东西。
错得多离谱！朵拉小( xiǎo)姐把信件随手撕掉或是( shì)扔进抽屉的时候，我想，这( zhè)个老女人真是坏极了。怎( zěn)么可以这么随便对待别( bié)人的信呢，不仅仅是信件( jiàn)，还有信任啊。瞧她脸上的( de)表情，冷漠、自私、坚硬、不可( kě)接近。瞪大眼睛的样子，活( huó)生生像是巫婆。

接着是一( yī)桩轻描淡写的杀人事件( jiàn)。杀人的人恍若捏死一只( zhǐ)蚂蚁。这一时刻起，才注意( yì)到电影开始变得不同。每( měi)个人对待杀人事件的态( tài)度是如此之漠然，显然对( duì)他们而言，赶上下一趟列( liè)车比一个被杀死了的小( xiǎo)偷要重要得多。画面依旧( jiù)明亮，像天上的太阳一般( bān)明亮，亮得晃眼。太阳总是( shì)无辜地看着一切，不关心( xīn)更不怜悯。朵拉小姐收拾( shí)着东西，挤上列车回家。是( shì)啊，她只需写那些不会寄( jì)出的信养活自己就好，哪( nǎ)有那么多工夫管别人的( de)闲事。

约书亚出现的时候( hòu)，觉得这个小男孩的眼神( shén)格外早熟，这种似乎能看( kàn)穿一切的眼神并不来自( zì)于演技上的训练，而是真( zhēn)正在生活中磨砺而成。据( jù)说，小演员是导演从千余( yú)名小孩中选出的，原本只( zhǐ)是一个普通的擦鞋童。怪( guài)不得。优越环境中成长起( qǐ)来的小孩，不会有那样清( qīng)澈又倔强的眼神。还有那( nà)些自然而然的拘谨与羞( xiū)涩（比如第一次去朵拉的( de)家的时刻），非常能打动人( rén)。

故事看到一半，我想到“菊( jú)次郎的夏天”，两个故事是( shì)如此相似，以至于没办法( fǎ)不联系在一块。“中央车站( zhàn)”摄于1998年，“菊次郎的夏天”在( zài)2000年上映，因此我断定北野( yě)武一定看过“中央车站”。
同( tóng)样的关于寻找的故事。朵( duǒ)拉与约书亚，菊次郎与正( zhèng)男。约书亚寻找想像中的( de)父亲，正男则是奔向想像( xiàng)中的母亲。朵拉冷漠，菊次( cì)郎暴躁。朵拉有关于父亲( qīn)的伤心往事，菊次郎的母( mǔ)亲独自生活在养老院。都( dōu)在公路上漂泊，都遇到一( yī)些人，都没有钱而搭上顺( shùn)风车，都能没完成寻找的( de)最终目的却在路途中实( shí)现了自我的救赎重新获( huò)得爱与信任的能力。

沃尔( ěr)特·塞勒斯与北野武不同( tóng)的是，他在这一题材的驾( jià)驭上更加具有野心。虽说( shuō)北野武惯常用暴力的方( fāng)式表达影片的内容，但在( zài)“菊次郎的夏天”里，铁汉也( yě)柔情了起来，破天荒地玩( wán)起了小煽情，用一些可爱( ài)的细节去展开故事，比如( rú)天使书包和铃铛，机器舞( wǔ)还有原始人。好笑之余被( bèi)小小的温情打动。而沃尔( ěr)特·塞勒斯不是，他更冷静( jìng)地去处理寻找的过程。从( cóng)头到尾使用高亮的色调( diào)将画面变得具有冲击力( lì)，粗暴并且直接。他甚至一( yī)开始让朵拉把约书亚卖( mài)掉以激化两人之间的矛( máo)盾，当朵拉的良心在轰隆( lóng)的列车声中复活中，她救( jiù)出约书亚带他踏上旅途( tú)，于是，寻找在彼此强烈的( de)不信任中开始。

对朵拉来( lái)说，她并非心甘情愿上路( lù)。一方面是自我对抗中良( liáng)心稍微占了点上风，迫使( shǐ)其做下这个决定；另一方( fāng)面，没得选择，救出约书亚( yà)后就惹上了大麻烦，不走( zǒu)的话大概会像小偷一样( yàng)被打死。（她把约书亚卖给( gěi)了前文中那个一枪打死( sǐ)小偷并且若无其事的家( jiā)伙，所以小偷死亡事件不( bù)光是对社会现实的一个( gè)揭露，同时也是一处伏笔( bǐ)）
约书亚则是完全无法信( xìn)任她。母亲拜托朵拉写的( de)信，她压根就没寄出去。之( zhī)后又被这个老女人卖掉( diào)。如何去信任？然而除她之( zhī)外又没有可相信的人，母( mǔ)亲猝死，甚至不知被埋在( zài)何处。唯一能信任的只有( yǒu)父亲，父亲在未知的远处( chù)，能带他前往的只有身边( biān)这个凸眼球满脸皱纹的( de)冷酷女人。没得选，于是就( jiù)此上路。

路上邂逅的卡车( chē)司机，很值得一提。老好人( rén)一个，生活在车上，伴侣就( jiù)是公路。（好吧，我承认我又( yòu)从菊次郎的夏天里找到( dào)了类似的家伙，就是那个( gè)开着车四处流浪的光头( tóu)。）有意思在于，导演在这里( lǐ)故意设计了一个桥段，让( ràng)朵拉老姑娘喜欢上了这( zhè)个开卡车的家伙。我是觉( jué)得从这个瞬间起，朵拉小( xiǎo)姐的形象才算是完全立( lì)体了起来，她也是个女人( rén)，需要爱和被爱，长期的独( dú)身生活并非因为冷酷和( hé)无情，而是因为情感的无( wú)从获得。当有合适的人出( chū)现的时候，她的渴求变得( dé)热切和焦灼，最后活生生( shēng)吓走对方。冷漠老女人一( yī)下子变成了可怜的没有( yǒu)人爱的单身老姑娘，即便( biàn)口红涂得再鲜艳，却只能( néng)默默坐在路旁，陪伴在身( shēn)边的，是一个九岁的孩子( zi)。尤其是，这个孩子还故作( zuò)成熟地说，你涂口红的样( yàng)子还挺好看的。可怜的朵( duǒ)拉。

一段具有浓烈宗教色( sè)彩的仪式，众人虔诚的膜( mó)拜，约书亚的奔跑，朵拉在( zài)小房间中的昏倒，都具有( yǒu)极强的象征意义。朵拉枕( zhěn)在约书亚的腿上沉睡，他( tā)轻轻抚摸她的头发，她醒( xǐng)来，向他微笑，然后拥抱。与( yǔ)其说是两人关系的融合( hé)，倒不如说是宗教所带来( lái)的觉醒和安宁。安静的长( zhǎng)镜头，一如既往的明亮色( sè)调显得很温暖。
再次写信( xìn)赚钱时，一切都不同了。或( huò)许还是神的功劳，每个人( rén)脸上都带上安详和满足( zú)的深情，说出的句子都是( shì)关于感恩和关爱。朵拉和( hé)约书亚脸上一直带着笑( xiào)。
约书亚扔信的动作，其实( shí)是种信任的表现。他开始( shǐ)体谅朵拉的感情后，已经( jīng)认可了她的一切，不管那( nà)是对是错。然而，信任常常( cháng)是交互的，朵拉从约书亚( yà)那里学会了信任，于是她( tā)毅然走向了邮局。这一刻( kè)真是百感交集，朵拉千疮( chuāng)百孔的心脏终于愈合，从( cóng)寄出信的一瞬间里，寻找( zhǎo)的意义已经实现，救赎也( yě)已经完成，是不是能完成( chéng)寻找的过程，已经没那么( me)重要了。

然而意外还在后( hòu)面。不得不再次感叹导演( yǎn)的野心。
父亲耶稣失踪了( le)？两个哥哥，摩西和以赛亚( yà)？（带有无法忽视的宗教意( yì)味的名字）本以为故事已( yǐ)经无法继续下去了，却又( yòu)在一封信里发现了另一( yī)个关于寻找的故事。故事( shì)的男主角是父亲，女主角( jiǎo)是已经死去的母亲。信写( xiě)得如此美丽和忧伤，简直( zhí)像一个童话。影片的结尾( wěi)，寻找，变成了等待。约书亚( yà)和哥哥们一起等待父亲( qīn)的回归，不论这等待将会( huì)有多么漫长。
而朵拉独自( zì)离开，等待新的生活如同( tóng)曙光一般从地平线升起( qǐ)。她终于重新获得爱与被( bèi)爱的能力，终于学会去相( xiāng)信，终于看见了希望，即使( shǐ)那希望渺茫，像黎明前无( wú)法捕捉的微光，但它毕竟( jìng)是来了。

于是，朵拉的流泪( lèi)，我以为那便是幸福了。